RK’nin Alternatif Evrenine Girin

RK/Rkay

Oyuncu kadrosu: Rajat Kapoor, Mallika Sherawat, Ranvir Shorey, Kubbra Sait, Manu Rishi Chaddha

Yön: Rajat Kapoor

Değerlendirme: ★★★

tiyatrolarda oynamak

Bir film izlediğinizi ve karakterlerin ekrandan öylece çıktığını, koridorda yürüdüğünü, yanınıza oturduğunuzu ve patlamış mısır kovanıza daldırmaya başladığınızı hayal edin. Elbette bu sizi şaşkına çevirir ve hafiften tahriş eder.

Rajat Kapoor bunu biliyordu ve akıllıca bir şey yaptı. Tam olarak bu tür bir filmi çekmek için yüzlerce insandan bağış aldı çünkü hiçbir yapımcı ya da yapım şirketi bunu desteklemezdi.

RK/RkayRajat Kapoor’un yazdığı, yönettiği ve oynadığı “yüksek konseptli” bir film ve bu tür filmlerin hepsinde olduğu gibi, sunduğu alternatif evrene ve gerçekliğe inanmalıyız. Bu durumuda RK/Rkaykavram çarpık ve eğlenceli olduğu kadar basit ve saçma.

RK/Rkay bir filmin kadın başrolü için seçmelere katılan kadınların montajıyla açılıyor. Hiçbiri çalışmıyor ve yazar-yönetmen RK (Rajat Kapoor), yapımcı Goel (Manu Rishi Chaddha) ile birlikte film yıldızı Neha (Mallika Sherawat) ile tanışmaya gidiyor.

RK kendi yazdığı bir filmi yönetiyor. Neha senaryoyu beğendi.

Film daha güzel bir dünyada geçiyor, eski geçmişimiz, insanların “aapKahramanlar bıyıklıydı, kahramanlar perişan bir görünüm ve saçlarında bir gül vardı ve kötü adamlar fular ve kravat takıyordu.

60 watt’lık halojen ampullerle aydınlatılan bu dünyadaki kilit karakterler Mahboob Alam (Rajat Kapoor), sevgili Gulabo (Mallika Sherawat) ve KN Singh’in (Ranveer Shorey) iyi adıyla anılan silahlı, hırçın bir hayduttur. .

Gulabo, yatak odasında olduğu ve büyük yeşil telefonun çalmasını beklediği zamanlar da dahil olmak üzere, her zaman çeşitli endişe aşamalarındadır. tring-tring.

Aptallara bir miktar para borçluyuz, ancak her türlü kara filmde olduğu gibi, açgözlülük tüm kovalamacaların ve cinayetlerin köküdür.

Film tamamlanır ve küçük bir grup insana gösterilir. Yanıtları o kadar ılık ki RK düzeltmek için düzenleme odasına geri dönüyor. Bazıları kahramanın ölmemesi gerektiğini öne sürüyor. Diğerleri, RK’nin filmde oynamaması gerektiğini söylüyor. Editör, “Bana 10 gün ver, bir şeyler bulacağım” diyor. Ama sonra bir şey olur.

Kahraman filmden kaybolur ve bir arayış başlar. Bulunduğunda ve filme geri dönmesi için ikna edildiğinde, diğer karakterler filmden kaybolmaya başlar. Ve sonra Gulabo için duygular geliştirmeye başlar…

Rajat Kapoor’un filmlerinde sıklıkla olduğu gibi (muhteşem Ankhon Dekhi), RK/Rkay da “eski bir şey, yeni bir şey” var. Dördüncü duvarı kırma kavramı herkesin oynayabileceği bir şeydir, ancak RK/Rkay Woody Allen’ın 1985 tarihli filminden oldukça açık bir şekilde esinlenmiştir, Kahire’nin Mor Gülü, soyu sessiz çağa kadar izlenebilir. ama bir sürü RK/Rkay yeni ve cesur.

Film iki bölüme ayrılıyor – dönem romantizm-gerilim filmi çekildiğinde ve RK’nin tüm enerjilerinin Mahboob’u filme döndürmeye odaklandığı zaman.

İlk bölümde, repliklerini hatırlayamayan duffer diva’dan, akıllı asistanlarından ve film çekiminin genel kaosu ve heyecanından neşemizi alıyoruz.

İkinci yarıda, filmini yayınlamak isteyen ama kahramanı ölmek istemediği için yapamayan çaresiz bir RK var. Yazar ile canlanan karakteri arasındaki şakalaşma, yaratıcının kendi yarattığı üzerindeki kontrolünü kaybetmesi ve sürekli hüsran içinde bağırması filmin en sürükleyici ve eğlenceli kısmıdır. Çıkarması da çok zor.

RK/Rkay’ın RK’nin polise şikayette bulunup polislerden karakterini bulmasını istemesi gibi, konseptini çok ileri götürdüğü birkaç yer dışında senaryo keskin. Ancak bu parçanın yarattığı rahatsızlık uzun sürmüyor çünkü konsept açısından yüksek olmasına rağmen, RK/Rkay iddialı değil.

Bunun kredisi, elbette filmin yazar-yönetmenine değil, aynı zamanda oyuncularına da gidiyor.

Tüm karakterleri gerçek ve inandırıcı geliyor ve biz onlara duygusal olarak yatırım yapıyoruz. RK’nin filmini tamamlamasını istiyoruz ama Mahboob’un RK’nin filmine dönmesini istemiyoruz çünkü onun muhteşem varlığı “bizim” filmimizi aydınlatıyor.

Çok iyi bir oyuncu olan Rajat Kapoor, RK ve Mahboob’u oynayarak kendini aşıyor. Biri huysuz, gergin ve kendini beğenmiş, diğeri hafif, eğlenceli ve hayatın küçük sevinçlerinden büyük zevk alıyor. İkisi de o kadar farklı ki RK ve Mahboob’un birbirleriyle tartıştığı sahnelerde sanki iki farklı oyuncuymuş gibi hissettiriyor.

Manu Rishi Chaddha, viski içen yapımcı olarak mükemmel. Ve Mallika Sherawat gerçekten ilham verici bir seçim. Saçları bir tarafa taranmış ve bir taç ile süslenmiş gulab ka phoolGulabo kadar iyi ve Neha kadar sürtük ki birkaç film için iki karakterde de kalması için ona yalvarmak istiyorum.

Her zaman çok iyi olan Ranveer Shorey, oynadığı karakter gibi burada da oldukça kötü. Rajat Kapoor, KN Singh’e zarif bir görünüm veriyor ama pek karakterli değil. Genellikle Ranveer Shorey, zayıf yazıya rağmen bunu başarabilir, ancak burada değil.

Kubbra Sait ise çok güzel. RK’nin karısı Seema’yı oynuyor ve yapacak çok az işi var. Ancak sıcak ve öngörülemeyen varlığı, ekranda olmadığında bile oyalanıyor.

RK/Rkay’ın senaryo akıllı ve dolu. çok şey olurs 99 dakikalık uzun filmde. Bayağı giden bir evlilik ve dokunuşunu kaybetmiş bir yönetmen görüyoruz ve Kızılderililerin Bollywood takıntısına tanık oluyoruz.

RK/Rkay ayrıca çeşitli türlerde nostaljiyle bezenmiştir – diyalogların Urduca olduğu ve kahramanların aşklarını şiirsel bir şekilde örtmeceyle aktardıkları bir zamana duyulan nostalji. Ayrıca, tamamen anlamsız tahrişler ve mücadeleler ile güzel kaotik hayatlarımıza ve eski dünyaya yönelik Covid kaynaklı nostalji var.

Ama ne yapar RK/Rkay göze çarpan şey, aklımızla oynamasıdır.

Bazen Mahboob Alam’ın filmden kaybolmasının Hint filmlerinden Müslüman karakterlerin ortadan kaybolması için bir metafor olduğunu düşündüm. Ve bu karakterin gerçek hayattaki görünüşü, beyazperdeye dönmeyi reddetmesi, aramızda yaşamakta ısrar etmesi ve bize bu konuda bir iki şey öğretmesi. tameez ve tehzeebdaha iyi, daha sakin bir geçmiş için bir özlem gibi hissettim.

Diğer zamanlarda düşündüm RK/Rkay Rajesh Khanna’nın söylediklerini hayata geçiriyordu anand: “Hum sab toh rangmanch ki kathputhliyan hain jinki dor uparwale ke haath mein…” Ve bazı sahneler sırasında aklım garip düşüncelere sürüklendi – ya biz filmleri izlemiyorsak da filmler bizi izliyorsa.

Ve bu, bayanlar ve baylar, Bollywood’da çok nadir görülen bir şeydir – bizi düşündüren bir film yapmak.

Leave a Reply

Your email address will not be published.